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目前分類:推薦篇-來自各界的推薦 (8)
- Nov 17 Sat 2007 15:29
作家推薦~聽見青春的單純美好,在夏天的尾巴。
- Nov 10 Sat 2007 00:58
來自各界的推薦
- Nov 05 Mon 2007 14:29
李幼新-夏天的書評
文:李幼新
她的才華嚇得我一個月寫不出讀後感……
李幼鸚鵡鵪鶉(李幼新)
900字怎麼可能說盡這本書的美好呢?邊讀邊寫筆記就超過了3000字了。不過,既然深知自己的文筆與思維遠不如這本書,居然還要用超過900字的累贅冗長,恐怕不是暢所欲言,反而自曝其短,那我寧可藏拙。篇幅應該還給這位才女,資源不該被我浪費。
她的才華嚇得我一個月寫不出讀後感……
李幼鸚鵡鵪鶉(李幼新)
900字怎麼可能說盡這本書的美好呢?邊讀邊寫筆記就超過了3000字了。不過,既然深知自己的文筆與思維遠不如這本書,居然還要用超過900字的累贅冗長,恐怕不是暢所欲言,反而自曝其短,那我寧可藏拙。篇幅應該還給這位才女,資源不該被我浪費。
- Nov 04 Sun 2007 10:19
知名影評貧窮男 的推薦話
文:知名影評貧窮男
侯孝賢捕捉不到的青春,《藍色大門》裡的少年不知愁滋味,在《夏天的尾巴》中,我們看見了洋溢的青春,這是台灣版的《青春電幻物語》,鄭文堂導演的女兒,首部圖文書創作,同時同時擔任女主角的演出,真實呈現年輕的想法與主張。
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感謝知名影評貧窮男的推薦
侯孝賢捕捉不到的青春,《藍色大門》裡的少年不知愁滋味,在《夏天的尾巴》中,我們看見了洋溢的青春,這是台灣版的《青春電幻物語》,鄭文堂導演的女兒,首部圖文書創作,同時同時擔任女主角的演出,真實呈現年輕的想法與主張。
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感謝知名影評貧窮男的推薦
- Nov 03 Sat 2007 13:06
《夏天的尾巴》--吳中天
- Oct 30 Tue 2007 22:33
如歌地遊蕩 ── 《夏天的尾巴》
- Oct 25 Thu 2007 20:59
網友推薦~[Movie] 夏天的尾巴
文:Cloud
因為一點特殊的原因, 我有機會去看了這部國產片的試片會, 其實近幾年來一直除了那些很不像國片的國片, 但又算在國片區內的電影, 一直都是市場的主流, 說來說去, 其實也只有三部我印象最深, "練習曲" "穿牆人" 以及今天我熬夜把他看完的 "夏天的尾巴".
其實說來也是有緣份吧, 也可能是我自以為, 每次的夏天我剛好都有那麼一種感慨在, 而我到最後可能連尾巴也抓不住, 所以只好每年都寫下一些用來紀念的東西, 而這樣的表現方式, 只是我和夏天的尾巴邂逅以後再不留著對方揮手說再見的方式吧...
這片子, 其實表現方式相當的平淡, 就像我們生活中會發生的事那麼平淡,但是也是因為這樣子的平淡, 才給我那麼大的感動. 不管是愛情, 音樂, 友情, 或是現實生活中應該發生的些什麼事, 雖然不是什麼大事, 但在那個年齡的我們, 其實也是渴望著, 想要著, 摸索著那不可預見的什麼, 在那樣子懵懂的年齡, 我們能做的也只是不要讓長大以後的我們後悔. 於是我們不想變成我們看到的大人的樣子, 選擇吉他或音樂, 選擇狠狠的讓自己傷一次,那些都是心情所為了不要讓夏天的尾巴從模糊的記憶中消去, 最後所做的一些事吧.
因為一點特殊的原因, 我有機會去看了這部國產片的試片會, 其實近幾年來一直除了那些很不像國片的國片, 但又算在國片區內的電影, 一直都是市場的主流, 說來說去, 其實也只有三部我印象最深, "練習曲" "穿牆人" 以及今天我熬夜把他看完的 "夏天的尾巴".
其實說來也是有緣份吧, 也可能是我自以為, 每次的夏天我剛好都有那麼一種感慨在, 而我到最後可能連尾巴也抓不住, 所以只好每年都寫下一些用來紀念的東西, 而這樣的表現方式, 只是我和夏天的尾巴邂逅以後再不留著對方揮手說再見的方式吧...
這片子, 其實表現方式相當的平淡, 就像我們生活中會發生的事那麼平淡,但是也是因為這樣子的平淡, 才給我那麼大的感動. 不管是愛情, 音樂, 友情, 或是現實生活中應該發生的些什麼事, 雖然不是什麼大事, 但在那個年齡的我們, 其實也是渴望著, 想要著, 摸索著那不可預見的什麼, 在那樣子懵懂的年齡, 我們能做的也只是不要讓長大以後的我們後悔. 於是我們不想變成我們看到的大人的樣子, 選擇吉他或音樂, 選擇狠狠的讓自己傷一次,那些都是心情所為了不要讓夏天的尾巴從模糊的記憶中消去, 最後所做的一些事吧.
- Oct 25 Thu 2007 20:51
網友推薦~《夏天的尾巴》:日式、又不那麼日式的青春純愛電影
文:Tzara
又是一部謳歌青春詩篇的作品,儘管它仍舊帶有可以預見的日式純愛電影語彙,但值得慶幸的是,總算出現了一部不那麼岩井俊二、不那麼篠田昇逆光攝影風格的台灣純愛電影。當中的關鍵,來自導演鄭文堂的創作態度。
從社運到紀錄片,從紀錄片到劇情電影,無論是極為成功的《夢幻部落》、《風中的小米田》,還是故宮出資置入性行銷卻淪為劇情線七零八落的《經過》,或個人十分推崇的《深海》,鄭文堂的電影總是給我感受到一股嚴肅、冷靜、充滿人文精神與在地關懷的創作態度,而這與多數青春純愛電影導演所極力刻劃的唯美氛圍乃有些差異。一旦,鄭文堂導演反璞歸真地執導起這類直覺上不應該是屬於他所擅長的題材,他那種專注捕捉人與人互動之間的微妙情感變化,以及詠嘆人與土地、自然之間的深厚情誼,仍不免灌注到原本講究「純粹」情愛的白開水之中,化學反應的結果就與最後作品所呈現的模樣,味道是那麼與眾不同,無論觀眾喜歡與否,至少它絕對不會是一部過分「典型」、徒有公式化劇情、賣弄青春,濫用逆光攝影的純愛電影。
全劇在台南縣後壁鄉拍攝,紀錄片式的攝影保有鄭文堂作品一貫的人文情懷,無論是鄉野阡陌、嘉南大圳、高鐵鐵道,依或看似毫不起眼的典型南部家庭、村落一隅、校園場景,鏡頭之下的後壁風光,均散發出精神飽滿的生命力與熱情。儘管,某些佈景與美術、某些鏡頭的安排,稍嫌刻意,畢竟瑕不掩瑜。
又是一部謳歌青春詩篇的作品,儘管它仍舊帶有可以預見的日式純愛電影語彙,但值得慶幸的是,總算出現了一部不那麼岩井俊二、不那麼篠田昇逆光攝影風格的台灣純愛電影。當中的關鍵,來自導演鄭文堂的創作態度。
從社運到紀錄片,從紀錄片到劇情電影,無論是極為成功的《夢幻部落》、《風中的小米田》,還是故宮出資置入性行銷卻淪為劇情線七零八落的《經過》,或個人十分推崇的《深海》,鄭文堂的電影總是給我感受到一股嚴肅、冷靜、充滿人文精神與在地關懷的創作態度,而這與多數青春純愛電影導演所極力刻劃的唯美氛圍乃有些差異。一旦,鄭文堂導演反璞歸真地執導起這類直覺上不應該是屬於他所擅長的題材,他那種專注捕捉人與人互動之間的微妙情感變化,以及詠嘆人與土地、自然之間的深厚情誼,仍不免灌注到原本講究「純粹」情愛的白開水之中,化學反應的結果就與最後作品所呈現的模樣,味道是那麼與眾不同,無論觀眾喜歡與否,至少它絕對不會是一部過分「典型」、徒有公式化劇情、賣弄青春,濫用逆光攝影的純愛電影。
全劇在台南縣後壁鄉拍攝,紀錄片式的攝影保有鄭文堂作品一貫的人文情懷,無論是鄉野阡陌、嘉南大圳、高鐵鐵道,依或看似毫不起眼的典型南部家庭、村落一隅、校園場景,鏡頭之下的後壁風光,均散發出精神飽滿的生命力與熱情。儘管,某些佈景與美術、某些鏡頭的安排,稍嫌刻意,畢竟瑕不掩瑜。